第五集 第十七章通向地狱的诺亚方舟 (第2/4页)

哎呀，敢顶我，当心我一会用其他东西顶你……”

    虽然在一起这幺多年，但是依依还是经常拿这个流氓没办法，听他语带双关的说出这幺色的一句话，登时脸颊都发烫了，连忙站了起来坐到旁边的仁置上，佯装看着屏幕。

    谁知看了两眼，依依就看的入迷了。

    顺手拿过拉片单子一看，只见易青早上写给放映房的三个片名全是程龙大哥比较有代表性的中后期作品：、、。

    象依依这样的女孩子，即使在学院拉片也是以学习女演员的经典表演段落为主，很少注意看程龙大哥这种男人戏、功夫戏。今天偶尔认真看了一段，还真的浙浙入迷了。

    她知道易青和李杜这个星期正在为程龙大哥度身打造剧本，多半是易青思维卡壳了，才到这里来看程龙大哥以前的作品。

    依依静静的看着银幕，正在放得是中地一段。程龙大哥扮演的香港警察，因为同组地手足全部死亡而消沉。中间有许多爆发戏和情感戏，程龙大哥都完成的非常出色。

    尤其是一些爆发戏。他的表演完全不是一些香港明星的那种乱喊乱叫的路子，而是呈现了非常分明地层次感，让人有身临其境的共鸣感。

    演员地爆发力是考验一个演员的最高标准之一。最初级的爆发是歇斯底里地吼叫撕打；次一级的是在平稳的表演中均匀的爆发，例如里的军人孙海英老师的那种表演；再难一点的是在同一事件或者表演段落中，根据人物情绪和欲望，以及剧情地起伏呈现的多层次的爆发，有快有慢。时快时慢，而且强度不一；最高级的表演爆发力——这是我们东方电影家提出的，西方表演理论里没这条：把外在的爆发转化为一种内在的控制和内敛。说白了就是“无戏胜有戏”，“脸上无戏，心中有戏”，当然最后这种是神级的武林至尊的演技了，到底有没有这回事，估计和独孤九剑也差不多，一种哲学思想而已。

    但是，在这一刻。依依却似乎在程龙大哥纯出自然的表演中，看到了所谓地神级境界！

    那是在的中间的一个表演段落里，说的是程龙的女朋友杨彩妮，和冒充警察的谢廷峰，要给程龙大哥过生日。但是程龙大哥扮演的这个角色的心理是根本高兴不起来，但是又不忍心拂逆女友和朋友的好意，他想笑一下，结果笑着笑着却变成了落泪，然后最后有一个控制中的小小爆发。

    就是这个不足十秒的表演段落，把依依给看呆了。

    她虽然受易青的影响。也很尊重程龙大哥，但是从来没有把他归类到跟梁超伟、梁佳辉这类演技派男演员的行列里去。上星期易青开会宣布新戏计划，她本来是不想跟易青这组的，她可不稀罕什幺大投资，什幺商业巨片，可是现在……

    易青看着依依发呆的样子，微微笑了笑，拿起通话器对放映房道：“摇回去五十格。”

    拉片用的放映机器一般是比较老式的那种，不是自动放映机，以方便搞研究的人能随时用停机手摇的传统方法来“倒带”或者“快进”。

    依依如痴如醉的又看了一遍。只见银幕上的程龙大哥呆呆的看着捧着生日蛋糕的杨彩妮和谢廷峰，先是想努力挤出一个像笑，但是随即落下泪来，然后表情由笑变成了哭，接着是痛苦的抽搐……

    从微笑到落泪到哭再到抽搐，这一步步的顺序，和对着镜头的时间长短，就叫做层次。

    这其中只要颠倒了一个顺序，或者是某个过程时间短了或者长了，观众的感受马上会不一样，会觉得别扭，觉得假——但是程龙大哥做到了！没有学过一天专业，没有念过半点理论的程龙大哥竟然完成了这样一个完美的表演！

    尤其是在将哭未哭，欲哭还笑，欲笑还哭的那种分寸的拿捏，依依从前只在自己最崇拜的影后章曼玉身上看到过；深沉的压抑和喷薄欲出的内敛式爆发比歇斯底里的发泄更能表达痛苦，让人能更强烈的感受到他内心的巨大悲伤和那种悲壮的剧情氛围，这不是“于无戏处寻大戏”，这不是“无戏胜有戏”吗？

    如果换是不会演戏的那些所谓偶像，大概会大吼一声“不”，然后一下掀翻蛋糕，痛苦的抓着自己的头发大吼大叫吧？如果是这样，那该多幺无趣。

  

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