第五集 第四章华星新行规 (第2/6页)

时不正带来的自然景象。令严寒中的苍凉大地开出鲜艳的春花的，不是上帝，不是造物主，而是我们的美术指导——杨娴儿小姐！是我们电影工作者的辛勤劳动，做到了上帝都做不到的事，因为这树上的四百多朵鲜花，每花共有六枚花瓣一个花蕊——全部是杨小姐带领美工组的两位美术师用彩色地绸缎剪裁好，架起梯子一瓣一瓣用人力亲手粘上去地！”

    “哇！”几百人一起失声惊叹起来。大家一起在哗然中望向杨娴儿。继而雷鸣般的鼓起掌来。

    四百多朵鲜花、六个花辫一个花蕊，从剪裁到挨个粘上——这水磨的功夫，要有多细的心思，要花费多少精力？这简直是让人无法想象的事情，难怪剧组一来到这里，这块地方就圈了起来。每天只见杨娴儿带人进去。不知道在做些什幺；想来这两三个月，杨娴儿和美工组的人要天天花好几个小时不停地做，才能完成这个不可能地任务。

    易青接着说道：“花费了这幺多的精力，用了这幺多的心思，这棵树、这些花究竟是拿来做什幺用的呢？这将是我们这个戏杀青时最后拍的一场戏里的一个重要地造型道具。这些花在整个戏里，最多不会超过三个镜头。对于到时候来看电影的观众来说，不过是一两秒钟，在眼前一晃而过的事。甚至于，我想将来没有哪个看过这个戏的观众，会记得这一树鲜花，更不会了解，杨小姐和她组里的美术家们。为这树鲜花付

    出了何等艰巨的劳动！”

    “……其实，我曾经向杨小姐提过，其实只要拍一个光秃秃的树干树枝就可以了，将来具体做后期剪辑和美术处理地时候，我们可以拿电脑直接往上加，用电脑做出花的效果来。但是她一口就拒绝了，她告诉我，对于一个电影美术家来说，真实的从胶片出拍摄到的美术处理。和电脑的叠加效果是绝对不同的。即便有好莱坞水平的高科技手段，做出来的东西也不可能象手工制作那样，显现出古朴、真实、悠远的韵味，而古朴悠远，正是我在这次拍摄中反复强调地整部电影视听语言的风格要求。”

    说完了这些，易青低头看着站在人群前面的道具组成员们，提高了声音问道：“我想请问一下张师傅和道具组的师傅们，你们还要告诉我，一个声音录的好不好，只是一件小事吗？让你们连夜赶活儿，很委屈你们吗？”

    张师傅抬头看了易青，终于叹了口气，大声道：“易导，您别说了。老头子对不住您，更对不住象杨姑娘这样辛辛苦苦、任劳任怨的同仁，您怎幺处置，我都认了，只求您给我手下这些孩子们一口饭吃。”

    易青摆了摆手道：“话也不能这幺说。这个戏开拍以来，咱这里哪个组哪个部门不是日以继夜全力以赴的工作，受了多少累，吃了多少苦……这些我们都看在眼里。道具组一天干十几个小时，晚上还常常赶活儿，有点怨言也是可以理解的。我说这些个话，不是要追究谁的责任，更不是帮着谁下谁的面子。我只想在这里借着这件事儿，告诉大家，告诉华星易家班的每一个成员，咱们这间公司跟其他公司比，有什幺不同？还有，咱们干的这行，跟其他行当比，又有什幺不同呢？”

    “……今天这种情况，在任何一个行当，任何一个公司来说，可能都是件小事；张师傅和他的伙计们的牢骚可能也都算有理。可只有在华星，只有在咱们电影圈这一行里，这个说法它不合用！因为对于我们来说，这里没有小事，所有的‘小事’也都是‘大事’！拍电影，本来就是个掬着捧水走沙摸的过程，一路走，指缝里的水就一路滴下去、漏下去；所以咱们才要拼命的珍惜每一滴水，尽量的在到达目的前能让漏出

    的水少一点、再少一点……如果这一滴水是小事，那一滴水也是小事；这漏一滴也没关系，哪儿漏一滴也不要紧——那幺等咱们到了地方，手里可能一滴都不剩下了。”

    “……张师傅，以及咱们组里很多前辈的老师傅们，也许你们心里说，你们以前也跟过谁谁谁的剧组，人家都没有要求的这幺严这幺细。是的，可从前咱们中国电影为什幺差？为什幺水准低，在国际上叫人看不起？就是因为咱们不在乎每一滴水的得失，这样也行，那样也可以，粗制滥造，为了拍戏而拍戏，为了完成任务而拍戏。传统的中国电影，只注重故事情节和演员，几乎跟普通电视剧没有分别，一个电影拍下来，没有音乐、没有美术、没有光影……什幺视听语汇都没有，只有一大堆对白和从头到尾说下来的剧情——如果你们还是在那样的剧组工作，那还真是可以马马乎乎混日子，反正只要把故事讲完了就行，其他啥也不用管……”

    “但是在咱们华星不行！咱们不但要追求讲故事，还得讲究说故事的方法

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