457. 再加筹码 (第2/3页)

们两个演出的节目，收视率都很不错。而高收视率又转换成了对单曲的宣传，带动着她们的单曲排名往上攀升。

    从初登场的第十九名，最高的时候，竟然来到了榜单的第四名。

    作为新人来说，这个成绩无懈可击。

    不过，因为在服装和宣传方面的高投资，这张单曲至今为止，只让公司稍微盈利。之后能不能大赚特赚，就要看k的人气能不能稳住。

    要想稳住人气，就要做所有能做的事。

    今天关于k的碰头会，就是进行这些方面的商谈。

    有k出演的节目收视率必定上升，这也使得k接到了来自各个电视台的演出邀约。

    不过，在出演电视节目这一点上，岩桥慎一和up-frontagency达成共识，曝光要有度，在最开始，知名度和卖气都还没有起来的时候，盲目去上太多的电视，只会早早消耗掉大众的新鲜感。

    说白了，现在这个阶段，电视台邀请她们也好、观众喜欢看她们的演出也好，是带着“看热闹”的心态，而非是对她们的支持。

    现阶段，提到k，大概会让人联想到两个衣着华丽的洋娃娃。

    但是，就塑造风格这点来说的话，才刚刚起了个头而已。大概来说，就是只雕琢出了外壳，还没有往里面进行填充。

    偶像这份职业，有着非常显著的一个特点，就是服务精神。笑容也好、对观众挥手、或者来一个k也好，这都可以归作是对观众的服务。

    决定走“无个性的个性”路线的k，既没有笑容，也不会跟观众互动。但是，和观众之间互动的桥梁不能真的完全切断，在真正开始进入上升期之前，必须要先找准，搭起新的沟通桥梁。

    按岩桥慎一的想法，对k的风格把握，一方面是“无个性的个性”，另一方面，则是“抓住反差”。

    而抓住反差这一点，同时又能看作是对“无个性的个性”的一种补充。

    偶像的定义是以自身魅力为卖点的艺人，在偶像诞生之始，其特征大致可以概括为魅力、亲和力、以及一点点的未熟感。

    或者也可以说，是一种“处女感”。

    不过，有一点在于，虽然强调偶像的清正美与“处女感”，在另外一方面，进入八十年代以后，偶像却又大量去演唱带有“非处女感”的歌曲。

    这种“非处女感”，其实并不是指《少女a》、甚至《不要觊觎老娘的水手服》这样带有初体验暗示的小黄哥，而是指歌词当中描写的主角，她的身份不再只是少女，而是介于少女和女人之间。

    她可以有脚踩两条船的犹豫，可以对某位男性产生幻想，可以主动出击去追求，也可以浪漫告白，可以吃醋，可以一起过纪念日……

    总之，进入八十年代以后，偶像歌曲的主角能做的事变多了，偶像歌曲的歌词在书写的时候，它的范围更加宽广了。

    但是，一方面带有“非处女感”的偶像歌曲增加，另一方面，主流看待偶像的标准，却仍旧是清正美的“处女感”，如此分裂的想法。

    真要说起来的话，追求偶像的观众，所期待、所追求的，是类似于“圣洁的银妇”，或者是“不洁的处女”，这样听上去自相矛盾的东西。

    k那种“无个性的个性”，自然是指她们那种仿佛八音盒里跳舞的人偶那样的舞台风格。

    k这两个女孩子，在舞台上机械的、没有感情的表现，让她们超脱了单纯的“人”，变得更加梦幻，不像是真实存在的女孩子。

    而这种不真实感，同时也模糊掉了她们身为偶像的“处女感”与“非处女感”。以至于，当她们不带感情的唱着《sexyic》的时候，演出和歌曲形成了一种奇妙的反差。

    要论“人设”的话，这样的人设，也可以称作是独一无二充满特色的了。

    ……

    这场碰头会，在否决在电视台过分曝光的同时，又决定了以另外的方式来维持k的神秘感与曝光度——在杂志拍摄连载。

    “就在这两位参加甄选的杂志《uptoboy》展开连载，按照她们在舞

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